来稿｜《双枰记》：囚室方寸里的民国风云

第一次看九人的话剧。

思辨密度和含金量果然是她的标志。台词精准饱满，锋利如刀，谐音梗也总恰到好处笑声阵阵。一晚上惊呼不下十次，台词太强编剧太牛。回来一看编剧导演居然都是女性，对大时局深历史的重构与叙事，竟如此精妙与细腻，把民国这部磅礴史诗，化入一室囹圄两个小时三人争辩中，深刻高级，不落窠臼。

“中华民国的发展史，就是程无右的一部营救史。”“终生的反动派”。程无右谐音陈独秀，无出其右。郎世飖，章士钊。泊安，适之。三人三种处世三条道路，昔日友人渐行渐远却实则惺惺相惜。历史深处的风骨绝唱，在此都有了嬉笑怒骂的鲜活面目，历史课本的晦涩生硬，这般亲切具象立体于舞台。

南棋北鼓，抛、掷、滚、压终不灭的滚灯设计，则把高堂庙宇与市井烟火，把二十年前后的狱中狱外时空穿行，把舞台演绎的张驰缓急巧妙勾连。小人物刻画，看着轻巧，实则功力深厚，飘摇求生乱世相逢，是独立女性之光，给自己长长久久地照个亮。宏大历史下也因此有了人的温度。

关于大时代小个体；法理与人情；救国还是救民；极对极错，不对不错；理想现实，自由容忍；高喊主义与一人一事的具象；普罗米修斯的热情，西西弗斯的耐心；爱情的代价是痛苦，爱情的方法是要忍得住痛苦……这些对立矛盾与复杂多变，竟也都是如今我们人人所正面对之。

世事如棋，局局新。枰，棋盘也。是舞美设计，是时代经纬，是人生百态，也是剧中困局。结尾程无右给《双枰记》写的序当真全剧之锚：“壮岁喜功名，实则既不能识人，又不能察势，执意孤行，致多方树敌。或又书生掌兵，时常自苦，夺令争名，技不如人。或又才华满腹而无一专精，学书不成，学仕不成，学文章不成，学韬粱谋亦不成。遥思往事，是报人，是学人，是党人，是烂柯人也已矣。”

感谢有九人，给我们如此珍贵的思想礼物。

投稿人：黑面琵鹭

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