古画百花争妍,你最爱哪一朵?
《十二名花图卷》,(明)周之冕,创作年份不详,纸本设色,27×241cm,广州艺术博物院藏。
《花卉扇面》,(明)文俶,创作年份不详,洒金笺设色,16.2×46.5cm,广州艺术博物院藏。
《漓江满江红》,(清)居巢,1855年作,洒金笺设色,16.5×52.5cm,广州艺术博物院藏。
风传花信,春满山河。花卉,一直是中国传统绘画的重要题材,古人以心观物,借花寄情,无论以何种笔墨手法描绘,其背后蕴含的都是丰富的文化内涵和精妙的审美意趣,寄托了崇尚自然的生活态度与清雅淡泊的心境追求。广州素有“花城”美誉,春日时节逛花市、出门赏花是广州人的文化传统。恰逢新春佳节,广州艺术博物院(广州美术馆)以“春来花自俏”为主题,重点择选院藏画作中尽显文雅祥和之意的艺术佳作,举办花卉作品展,予以装点花城的勃勃生机,增添节日喜庆氛围。
长卷为主,别出心裁
据悉,本次展览展出了明清时期及近现代精彩纷呈的花卉题材作品19件(其中长卷作品17件),像清代画家崔鹤的《百花图卷》,其画心就长达7.29米。“我们院藏的花卉作品很多,之前也做过相关展览,这次为避免雷同,特意选择了长卷这种书画形式,从右往左,展开观看,观众会更有沉浸式的体验感。”策展人、广州艺术博物院助理馆员文仪对南都记者说。“虽然作品数量不多,但内容却很丰富,希望能让观众感受到百花齐放、春意盎然的美好。”
古人最爱描绘哪几种花卉?“‘花中四君子’梅、兰、竹、菊深受文人雅士喜爱,古人赋予它们‘傲、幽、坚、淡’的品格,以此托物言志。另外,在我们传统文化中,根据节气对应有‘十二花信’之说,像春日时节的桃花、杏花、牡丹,都是古人绘画常爱描绘的物象。风应花期,以此来呈现自然变化,同时每种花卉也蕴含了独特的文化内涵和象征意义。这次展出的周之冕的《十二名花图卷》画的就是四季花卉,观众可以感受它们各具特色的美。”文仪如是说。
写意花鸟,富有意韵
策展人文仪介绍,明清花鸟画在吸收并融合前代院体画的基础上有所创新,创作上从原有的重写逐渐向重墨、重趣的方向转变,注重意境的表达。以吴门画派为代表的文人画家们在这一体系中求新求变,呈现出多样的面貌,进而开创写意花鸟画的一代新风,赋予花鸟画新的灵魂和生命力。
周之冕作为活跃于明代晚期有开宗之意的花鸟画大家,其画风承续沈周、陈淳文人写意花鸟一脉,将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言,始创勾花点叶派。《十二名花图卷》绘十二名花穿插繁艳,情态、颜色和韵味各异,将鲜花盛开时那种生机盎然、争奇斗艳的神韵淋漓尽致地表现出来,一派四季如春之景象。“周之冕的创作多来源于生活,所谓对景写生、涉笔成趣,便是其花鸟画创作的一大特色。所写之花卉,设色鲜雅,又较为工致,形象真实,意态生动,可谓是小写意花鸟画的代表之作。”
王中立的《花鸟图卷》绘百花时则勾写兼用、笔触细腻,其间鸟雀停驻枝头,整体色彩清新淡雅,点缀些许低饱和度的红色,展现出花草丰茂的绚烂之美。画面散发着古朴的情调,仿佛大自然赋予了一种宁静与和谐,温柔恬淡之感贯穿始终。
闺阁画家,佳卉争鸣
作为本次展览唯一的一级文物,明代女画家文俶的《花卉扇面》吸引了不少观众的目光。文俶是大名鼎鼎的明代书法家文徵明的玄孙女,她长于写生,精于花鸟虫蝶画的创作,颇得时人赏识。此扇面画花蝶清影,展现了灵卉鲜泽、花枝摇曳之态;芳丛之侧,佐以文石,有茜华娟秀之韵;另有蝴蝶翩然飞舞,笔致纤秀,设色准确生动。文俶笔下温润婉约、莹然娟秀的艺术格调,体现出一种世代书香所特有的高贵与矜持,也是明末闺阁画家的一个缩影。据策展人文仪透露,在中国绘画史上,花鸟画曾是女画家们最热衷表现的题材。女性细腻的情感和花鸟具有托物言志、比兴的表达倾向,促使深闺中的女子将一情一思、一念一想倾注于花草虫蝶中,对自己生活中常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模,作品多带有一种女性特有的细腻情愫。文俶是其中最有代表性的画家之一。
草虫世界,生意盎然
草虫是传统中国花鸟画门下一类非常重要的题材,明清草虫绘画在数量、形态上达到空前的繁荣。据策展人文仪介绍,当时吴门画派的画家重写生之道,那些千姿百态、富有生气的草虫,浸润了画家对物象深切的体悟。草虫画贵在意到情适,笔墨率真,常作淡墨潇洒而灵逸,饶有生趣。
在她看来,清代画家翁雒描绘的草虫精准入神。“他的花鸟画以‘恽派’没骨为本,兼以明代‘吴门’小写意画风,兼工带写,生动尽致,设色清新洁净,格调高雅,嘉道年间独步江南。”此次展出的翁雒《草虫图卷》画面中草丛间的蜻蜓、螽斯、甲虫、蜜蜂等,各有飞走、跳跃、停驻暂栖等不同姿态,造型逼真,栩栩如生。笔墨匀染清疏淡逸,尽显生气蓬勃,颇具书法笔意和禅画墨戏的妙趣。
撞水撞粉,岭南双绝
文仪介绍,在中国花鸟画领域,晚清岭南画人吸收了中国花鸟画近千年的传统,将笔墨情趣、形式美感发挥到空前的地步。“他们开始面向自然,描绘自己家乡的花卉蔬果禽鸟,创立新的绘画形式语言,为岭南花鸟画注入自由活泼的新鲜气息。其中,居巢、居廉在没骨画中创‘撞水’‘撞粉’的花鸟画技法,形成墨彩水粉交融润泽的效果,具有独特的意韵。”
居巢的《漓江满山红》(扇面)描绘了春花遍野的时节,枝枝杜鹃从岩壑伸出,其花瓣以撞粉之法,呈现深浅不一的多层次效果,表现了在自然变化下花叶的斑驳光影,使笔下物象具有光感、质感和空间感。这种鲜润流动的效果,使画面更加鲜活、灵动,充满生命力。
此次展览还展出了方人定、高剑父、黎雄才等近代岭南名家合作的珍贵画作,较为罕见,值得一看。“这件《花卉图卷》由近30位岭南画派名家合作完成,人数如此之多,是非常罕见的,有一定的研究价值。”
采写:南都记者 周佩文 实习生 庄家茵 通讯员 穗艺博宣 图片由广州艺术博物院(广州美术馆)提供
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