《小小的我》编剧游晓颖：外婆这个形象是很多成都嬢嬢的综合体

当2025年新年钟声敲响的时刻，电影《小小的我》也取得了票房破4亿元的成绩。它也是岁末年初讨论声量最大、票房表现亮眼、口碑评价较高的电影。

电影讲的是“脑瘫少年”刘春和（易烊千玺 饰）勇敢冲破身心的枷锁，为外婆（林晓杰饰）圆梦舞台的同时，也弥合了与妈妈（蒋勤勤饰）的关系，并努力寻求着自己人生的坐标的故事。

这是编剧游晓颖擅长的题材，她担任《小小的我》编剧之前，像《相爱相亲》《我的姐姐》等，也是用细腻的笔触探讨家庭关系，其中《我的姐姐》在2021年拿到8.6亿元票房，成为影史清明档票房冠军。

这次在影片《小小的我》中，游晓颖除了探讨家庭议题，还有对残障人士的关照，她如何真实地描摹脑瘫患者本来的生活面貌？电影中刘春和与外婆、妈妈的亲情线如何设置？如何看待观众对感情线的讨论？近日，红星新闻记者就此与她进行了对话。

以下是游晓颖的采访实录。

游晓颖

壹

其实影片的缘起是因为我妈妈的合唱团里有一对祖孙，那个小孩倒不是脑瘫患者，他患有唐氏综合征。

我回到成都，总是听妈妈讲她们合唱团的那些活动、那些有趣的事儿，她讲了好多年，说一直是外婆带着外孙跟大家一起玩，我觉得这是一对特别鲜活的人物形象。

后来，我见到了这对祖孙，也接触到了很多有身体或者智力残缺的小孩，包括孤独症、脑性瘫痪患者，我接触到他们之后，就想要以这样一个群体去讲述特殊的家庭和祖孙代际关系。

因为我是成都人，成都的烟火气，包括外婆身上的那种特别乐观、豁达的个性，都很有成都特色，所以我就把故事的背景直接保留在了成都。

关于电影中的外婆形象，是很多成都嬢嬢的综合体，你看影片中嬢嬢们戴着纱巾，她们很开心。因为成都比较缺少太阳，所以嬢嬢们把自己打扮得像小太阳一样，很有活力，她们身上的台词其实很有成都当地的特色，很麻辣鲜活。

关于我之前作品中经常有成都元素，我觉得人潜意识里融入的东西可能是自然的，我写剧本的时候包括角色哪怕说的是普通话，他们身上也会带有成都人的特质，这好像是摆脱不了的。

贰

（饰演外婆的）林晓杰老师之前拍过一部片子叫《别告诉她》，她在里面演一位华人母亲，形象特别生活化，她虽然演得波澜不惊，但莫名有一些幽默感，很高级。我们当时的想法就是，《小小的我》中的外婆一定要有一种陌生感和隔离感，一定要有生活化的表演，不要有任何表演的痕迹，这是我们当时在筹备过程中考虑到的。

《别告诉她》剧照

我觉得扮演外婆、妈妈、春和的三位演员完成得太好了，他们把角色赋予血肉，完全激活了。

我之前看到的只是文字，但是他们上妆后走到你面前，就是那个角色。而且他们仨很奇怪，有一张家族脸，眉眼之间真的很像，有一家三代人的感觉，然后林老师（林晓杰）跟蒋老师（蒋勤勤）也特别有母女的感觉。他们演得很好，超过了我对文字的想象，演员们在现场会激发一些他们对于角色上的小细节处理，非常鲜活，特别难得。

我觉得外婆和妈妈这两个女性角色，她们是围绕着春和身边非常重要的两个女性角色；她们都是母亲，都是很关照的角色。

外婆跟春和的关系就像朋友一样，外婆是春和最大的底气和支持者，春和一切靠谱的不靠谱的，甚至是任何想要去做的事，外婆都支持，而且这跟外婆自己的经历有关，结合她自己的经历才能养出春和这样的孩子。

第一稿剧本发给林老师看了后，她觉得外婆身上还可以再多一些东西，我想了一下，在第二稿剧本修改的时候，外婆的脖子上多了一道伤疤，这个伤疤其实就是外婆曾经的故事，它凝聚了外婆所有的前史，我当时写的时候就想那道伤疤一旦想出来后，外婆这个人物身上所有的东西都融会贯通了，她为什么会有那么豁达的性格？她之前的经历为什么能支撑她？她经历了很多坎坷之后，还能跟外孙有那样乐观的对话。

蒋勤勤扮演的妈妈这个角色，其实是我生了小孩之后，自己对母亲这样的角色有了更深的了解，赋予了一些对家庭更真实的东西。妈妈对于春和的爱和关心，其实比外婆更内敛，她其实非常了解春和的一切，电影中有一个细节说她知道春和班上每一个同学的名字，这就需要去深入孩子的生活，才能了解到这些。但是母亲的控制欲是因为她童年时母爱的缺失，让她失去了做母亲的范本，走向了自己母亲的一个反面，以为对孩子过分的陪伴和控制才是母爱的表达，以至于表现得有些极端，到最后她崩溃了才把内心藏了很久的伤疤揭开，向春和倾诉了出来。

拍刘春和在人群中过马路那场戏时，易烊千玺来来回回走了好几遍；那些车辆和行人都没有发现是在拍电影；我觉得主要还是因为易烊千玺的形态表演得太真实了。

叁

关于影片中咖啡店和牛轧糖的设定，我当时搜集资料，去采风的时候，发现很多类似刘春和这样的人，他想走向社会，寻找工作，很多时候都是从类似于咖啡店、洗车房这样的地方，开始做服务工作，一步一步地融入社会。我当时想，希望建立一个春和跟环境、跟社会、跟人最大碰撞的实验工作场所，所以我就把地点定在了咖啡店里面。

然后牛轧糖的设计，我觉得糖是一个很甜的小道具，它出现在春和的生命中，见证了春和最痛苦、最苦涩的一幕，有一个反差，所以当时我就想把牛轧糖用起来。

关于剧本创作时情感浓度的把握其实有一个调试过程，剧本第一稿的时候一些表达、一些场景会更戏剧化一些。但我写完第一稿之后，跟导演、监制聊的时候觉得希望这个故事回归日常，回归平常的讲述，情感也不是那种戏剧化的冲突和渲染。

我们希望搭建那种类似于冰山下的海面很平静，但是冰山是埋在海面之下的感觉。所有情感凶猛的东西，其实都会比较缓慢，一点一点地渗透出来，到了情感爆发点，会把它推向极致，这样会扎得更深一些。

影片上映后，大家的讨论非常多。比如感情线，有人说刘春和也有青春期的懵懂，他和常人一样，其实这也是我们想做这条线的初衷。当时我去采访一些脑瘫患者家庭，经历了印象很深刻的一幕，有一个男孩跟我讲他跟一个喜欢的女孩的故事时，他爸爸突然一下站起来说，你就不要想了，这是不可能的。他爸爸突然打断我们俩的谈话，这个男孩也很激动，一下子就站起来说，为什么不可能？他整个人都在抖，他说，我就是喜欢她，你怎么知道完全不可能。不要说别人了，在脑瘫患者父母的眼中好像这样的人群，他们是没有情感诉求的，但是他跟我讲述他的所有，包括他的恋爱困境，以及他想追寻情感所做的一些努力，我觉得他就是一个正常的成年男性，和女孩在一起会经历一些情感的波澜。我希望大家正视，这是人性，这是人的情感需求，不管你觉得他身体上有残疾或者是怎么样，但是他有这个情感需求，他不是一个只懂吃喝拉撒睡的动物。

最近回成都路演，下飞机后看到成都出太阳了，真是一个好彩头，这是刘春和与大家见面的最好时刻。希望大家通过电影寻获正视自己、发现自己、坦诚面对自己的力量。

红星新闻记者张世豪 编辑 苏静