关于电影《许茂和他的女儿们》 三姑娘骂架这场戏，两个版本不同处

1981年，影坛诞生了一对双胞胎。北影厂和八一厂同时拍摄了电影《许茂和他的女儿们》。只是，两个版本的同一题材，主题架构却不同。北影版以四姑娘为主线，八一版以许茂为主线。因为主线不同，关于三姑娘骂架这场戏的侧重点也就不同。

北影版剧情是：许茂因病，没有到会场。在这之前，三姑娘因为内心里已经认定四姑娘与大姐夫关系不正当，所以，在听到郑百香指点四姑娘时，她只是低头趴着生气。生气四姑娘做出了让人指点的丑事。在这里，三姑娘内心里更多是觉得丢人，觉得自家妹子不争气。因为有这层内心戏，所以就淡化了她对郑百香的反感。

作为那个年代没有文化的农村妇女，对于偷人这件事，脸面和道德感压倒一切。这就不难理解，为什么她感受不到妹妹被人欺负了。而她只觉得在会场上，被人指指点点抬不起头。也因此，她愤然离开会场。

外面下着雨，她冒雨往前走。这时的她，更多的是委屈、不甘。“三辣子”，这个称号，除了性格泼辣，能干，也是要强，不服输。性格要强的她，怎么能容忍妹妹做出这样丢人的事？怎么甘心被人说三道四？

她只顾着愤愤往前走，也听不进后面跟着的自家男人的劝说。当罗祖华说：四妹要强，我怕她想不开出事。

三姑娘也是气呼呼说：她自己做得受着，与我有什么相干。

可见三姑娘对四妹做的丑事的厌恶和气愤。这也为后面她和郑百香骂架时的语言不当埋下了伏笔。

这就有了，从会场上出来的村里人逗笑她两口子时，三姑娘却把火气撒向那个人。在三姑娘心里，是别人在看她们的笑话。

本来是善意逗笑的那个人，听了三姑娘夹枪带棒的话，不高兴了。就讽刺她：自家妹子被郑百香欺负你不敢出声，却和不相干的人横。

三姑娘被人这么一激，受不住了。遂，气呼呼又回到会场。

这里把三姑娘骂架的内心戏，层层递进。因为内心里窝着一团火。这样她进到会场便直接坐到郑百香身边。这时的她，辣劲就出来了。当她坐到郑百香身边时，其实，骂架这场戏份，就开始了。

北影版在处理这场戏时，增加了很多艺术效果，不是单纯地泼妇骂街。因为这场骂架戏是影片的一个剧情高潮，是一处重头戏。为后面的四姑娘跳河做铺垫。

骂架的那场戏很是有趣。三姑娘坐到传播谣言的郑百香跟前，手里甩着捻着的麻绳，一副挑衅的模样。但只是动作幅度大，却不先发声。这里张金玲的动作、表情简直活灵活现的。

等郑百香憋不住，开口后。三辣子，手不停闲地捻着麻绳，嘴里不带脏字，吐出的就是郑百香睡外边男人的事实。那真是听了过瘾。只是，因为三姑娘内心已认定四姑娘偷人，所以，在骂郑百香偷男人时，不自觉就———

“世上的男人，就许你老娼妇一个人去偷，你偷的完吗？”

镜头一转，四姑娘听到这句话，痛苦地掩面跑出去了…..

这句话无疑是压死骆驼最后一根草。四姑娘在面对外人的流言蜚语，她紧抿着唇，沉默而倔强地硬挺着。但面对父亲的责难，九妹的质问，三姐的误解，这一切，让四姑娘感觉活着失去了意义…..

北影版的骂架戏，在三姑娘说出的这句话和四姑娘跑着离开会场就结束了。后续，三姑娘是否与郑百香厮打，与四姑娘这个主线已经没有意义了。而这一版的骂架戏，精彩就在前戏搓麻绳和骂人的语言上。

这一版的三姑娘饰演者张金玲，是我认为的她的所有影视作品中最出彩的表演。

八一版的三姑娘在面对郑百香时，更多是气这个嚼舌根的。但她也不确定四姑娘是不是与大姐夫有不正当关系。所以她在离开会场时，骂了郑百香一句。这里，也体现了三姑娘这位农村妇女的自然性情，看不惯郑百香。也对自家妹妹做的事生气。在她走出去后，又被罗祖华劝说回来。

八一版骂架比较符合农村的骂架戏，粗鲁、直接。而北影版相对就有层次感一些。

八一版的骂架、撕打，恰恰让在场的许茂感觉这件丑事丢人和羞耻，也才有他不想活的心思…..八一版更生活化一些，也更让观众理解一些。

北影版处理得相对艺术些，因为北影版主线是四姑娘，三姑娘吵架，因为内心里认定自己的妹妹有这码事，遂言语里就带出了，而四姑娘听了三姐的话，就伤心出去了….吵架的作用也就结束了….

两场戏，表达的主题不同，处理也就不同。

八一版对于故事情节交代这一方面，烧房子、四姑娘是怎么与郑百如结合的，这两个情节的交代有助于观众理解四姑娘坚决不与郑百如复婚的缘由。北影版是比较隐晦交代了金冬水是郑百如整的，且通过龙庆的言语里，就能知道郑百如在很多事情上做派的恶劣。以及纵容姐姐郑百香到处诋毁四姑娘，这一切，足以说明四姑娘和他不是一路人，不复婚是正确的…..

对于文学作品，都有时代的局限性。时代不同，审视的视角也不同。

在当时那个年月，北影版的隐晦表述，比较符合当时受众的心理。而如今，再回头看，八一版相对就明快简洁一些，也更加符合时代发展的需求。