最大票房惨案，女投资人：以后不再投电影，最后两句话耐人寻味

国庆档最大票房惨案出现！

投资高达2亿的《出入平安》，目前票房仅1500万，排片占比却跌到3.7%。

媒体预测最终票房只有5165万，注定要在这场票房大战中率先出局。

随后片方宣布撤档，理由是“遭到了前所未有的困难和挑战”。

还记得皮哥在上一篇文章中，曾预测在国庆档肖央主演的两部电影，刘江江执导的《出入平安》票房前景要比五百的《浴火之路》好。

原因是五百与肖央合作的前一部作品《扫黑·决不放弃》票房只有1.92亿；而刘江江的《人生大事》曾拿下17.13亿的骄人战绩。

但现实情况让皮哥始料未及，《浴火之路》豆瓣评分6.5，口碑比预期略好，目前以16.1%的排片占比和1.2亿票房稳居票房第三。不出意外的话，后期有望超过口碑崩盘的《749局》排进国庆档亚军的位置。

《出入平安》正好相反，口碑不如预期，如今票房前景也不乐观，大概率很难收回2亿的制作成本。

究其原因，皮哥觉得《出入平安》并非没有优点，但影片剧情上的一些硬伤，故事合理性不强，和过度煽情毛病拖累了全片，是其最终落败的原因。

接下来皮哥就来详细解读，为大家剖析《出入平安》的优点和缺点，让网友们看看它到底是不是一部值得看的电影。

01、

正如皮哥在前面的文章中所言，《出入平安》的选题非常大胆。

影片是根据真人真事改编的，讲述在1976年7月28日凌晨我国河北唐山发生里氏7.8级大地震之时，即将被处决的死刑犯郑立棍（肖央饰演）在押运途中因此脱逃，并参与灾区伤员抢救的故事。

以唐山大地震为题材的影视作品，我们也拍过很多。李雪健演过22集电视剧《唐山绝恋》；最出名的是2010年冯小刚的电影《唐山大地震》；2013年又推出了剧版《唐山大地震》；而最近的作品是2018年的44集大剧《那座城这家人》，和2019年的电影《大地震》。

纵观这些影视作品，讲的都是普通老百姓在灾难面前努力求生的故事，都比较高大上和正能量。还从来没有一部作品像《出入平安》这样，把视角对准一个“有罪之人”，从人性的角度探讨有关“生死抉择”和“人道主义”的大命题。

不仅如此，电影又设定了另一个纯正面角色，看守所的年轻警察尉迟晓（阿云嘎饰演），让他和郑立棍成为对立的两方，产生“相爱相杀”的对立与合作关系，为情节增加变数，也令电影故事更显曲折离奇。

为了升华主题，编剧有意为郑立棍和尉迟晓两人都设计了特定的形象模板：郑立棍是挣脱束缚努力求生的的孙悟空；尉迟晓是铁面无私正气凛然的二郎神。

郑立棍在抢救伤员的过程中，不得不戴上的手铐，也被渲染成戴在孙悟空头上的紧箍咒。

特别是在影片的最后，郑立棍换上一身孙悟空的戏服，深入灾区救援的画面，刘导自我表达的意图也昭然若揭。基于“唐山大地震”这个题材，由生死存亡引发的关于生命意义与人生价值方面的探讨，是电影非常值得回味的部分。

肖央作为喜剧演员出身的草根影星，在《老男孩猛龙过江》之后，开始努力朝着演技派演员的方向发展。从《谁是凶手》、《误杀2》等片中，都能看出他的演技在一步步提升。今年的《扫黑·决不放弃》，已经能看到他表演上的突破。

郑立棍这个角色形象颇具可塑性，也确实是肖央面临的新的挑战。

首先郑立棍并非十足的坏蛋，他因为在自己的婚礼上错手打死了前来闹事的哥哥郑立体而被判死刑的重罪，实际上罪不致死。如果放到现在，最多也就判个“过失杀人”或“激情杀人”。

在被押运赴刑场的途中遇到地震并因此脱逃，郑立棍首先想到的并不是逃跑，而是回到城里去找他即将临盆的妻子木春桃（古力娜扎饰演）。当看到地震过后街区的满目疮痍时，他也愿意留下来解救被困的灾民，并且帮助尉迟晓救出他的爱人。

因此郑立棍虽是死刑犯，骨子里却是非常善良的，他所面临的一直是“救人”还是“自救”的艰难抉择。

而到了最后，为了让自己刚出生的女儿成为“英雄的后代”而不是“罪人的后代”，他毅然选择了舍弃生命，成就大我，到这里人物的救赎之路才达到最终的圆满。

肖央的表演，对于小人物的善良与机智、自私与坚决，都拿捏得恰到好处，把郑立棍的形象特点表现得非常到位。

在观影的过程中，观众的情绪很容易被他带着走，对这个面临死刑的犯人产生共情，这些都是肖央的成功之处。

阿云嘎作为男二号，饰演的尉迟晓是一个刚刚走上工作岗位，单纯善良的，愿意相信人性本善的年轻警察。

因此在救灾的过程中，他才愿意一次次选择相信郑立棍，对郑立棍的各种自私行为网开一面，也因为这种武断的信任，导致自己一次次身陷险境。

郑立棍与尉迟晓正如孙悟空与二郎神，代表着人性自由与道德约束，两人的争斗与和解，相互制约与相互信任，每次交锋和博弈，都是一种理性与情感的较量，也是电影最为精彩的部分。

维族大美女古力娜扎这次牺牲形象扮演郑立棍的妻子木春桃，出场时土里土气的样子让人差点没认出来。作为宅男女神，古力娜扎的演技其实已经非常成熟，在片中虽戏份不多，但与肖央的对手戏配合默契，能够把这个角色塑造好着实不容易，令人刮目相看。

此外电影的场景打造和服化道也做得用心，主创选了一条拆迁中的街道来打造地震灾区倒塌房屋的景象；对于70年代老物件的打造，也做到了尽量精细，让观众仿佛置身于48年前的那个百业待兴的年代。

02、

题材选得好，故事背景大家都熟悉，肖央、阿云嘎、古力娜扎这三位主演的表演上也挑不出毛病，照理说这片崩不了。

但它还是崩了，原因在哪？

就在于刘江江导演光顾着自我表达了，忽略了电影节奏的把握，情节本身的可看性，与剧情安排的合理性。

有哪些不合理的情节？

就比如地震过后，看守所被毁，警察与嫌犯们乱成一团，好不容易才把那些四处逃窜嫌犯集中起来。这时候所长蒋海山（李建义饰演）拍板，让那些嫌犯戴罪立功，去灾区救援以换得立功减刑的机会。

皮哥理解在那种形势下，多数犯的事不大的嫌犯，都会为了减刑去努力抢险，但你能保证每个人都能欣然接受，服服帖帖地接受命令吗？就没有一两人想要逃走的？但电影里就真的没有，这就给人一种配角都千人一面，过于脸谱化的感觉。

牛小宝（高海宝饰演）、王建仁（王戈饰演）和两盆半（杨新鸣饰演）是三人被重点刻画的配角。作为嫌犯，他们本来都是因为犯案进看守所的，但在电影里，你似乎从他们身上看不到一点“坏蛋”的痕迹。

就拿牛小宝来说，他除了表情上凶巴巴的，不爱说话之外，完全看不出缺点。相反的，他在救灾的过程中表现得非常积极，对待狱友郑立棍也是有情有义。他一直心念念的，就是能再吃到母亲做的饭，又显得非常孝顺顾家。

王建仁是因为小偷小摸进去的，胖胖的形象显得又笨又傻，又有点搞笑，由于力气大，在救灾的过程中表现得非常抢眼。

两盆半则是个“惯偷”，但他偷的不是金银，而是食物，一直挂在嘴边的话就是要吃饱，除了贪吃之外也挑不出毛病。

这些人物在镜头前都表现得非常可爱，如果不是电影的设定，你会把他们当作普通的老百姓。似乎一场天灾，就把他们人性中卑劣的一面完全消解了。皮哥不否定在灾难面前，人性的光辉能够盖过丑陋阴暗的一面，但将他们全都塑造成好人，又明显有些不妥。

但电影里就没有顾及这些了，不仅将这三名“嫌犯”当作救灾英雄来塑造，隐去了他们身上原本存在的缺点，而且在电影的后半段，还安排他们一个个“壮烈牺牲”。

牛小宝因为余震被倒塌的房梁压死；王建仁暗恋着看守所的医生白素娥（黄小蕾饰演），也为救她而死；两盆半为了寻找食物四处奔波，最后因过度劳累而死。

这样的剧情安排就显得非常刻意了，一个个接连在你面前倒下，也显得很重复，观众情绪都没酝酿出来呢！就让我们看这些，又哪来的情感共鸣？不仅如此，郑立棍的妻子木春桃生的双胞胎，其中早出生的一个也死了；郑立棍最后也为救灾牺牲了。

皮哥明白刘导这样安排，是想用“死亡”来升华主题，但眼看着这些人物前赴后继地死掉，咱感受到的不是电影有多催人奋进，而是只有憋闷和难受。特别是那婴儿的死，相信大多数观众都是难以接受的，即使木春桃生的是双胞胎。

这种隔一段时间就死一个人的情节安排，既显得过度煽情和不合常理，又严重打乱了电影后半程的节奏。刘导似乎想把故事往《绿里奇迹》的叙事手法上靠，塑造一组善良罪犯的群相，但缺乏好莱坞那样的顶级编剧团队的剧本打磨，《出入平安》的故事还是欠缺火候。

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因为这种不成熟的情节处理，才导致《出入平安》的整体观感过于悲惨。郑立棍最后的毅然赴死，为求“英雄”之名而选择舍生取义，虽然对其个人来说是一种圆满，但对于观众来说又很难接受，因为看不到“生”的希望。

咱从一开始就看到本已一只脚踏进棺材的郑立棍，因为地震而意外得到重生的希望，情感上已经代入了这个角色。作为正常思维的人当然是希望看到他能因戴罪立功而得到减刑，并最终回到妻女的身边。

但电影却给我们看他的“牺牲”，即使他死后能得到肯定，也并不是我们愿意看到的，和想要看到的。作为还原“唐山大地震”历史的电影，观众的情绪本来的比较压抑，电影又让我们看到那么多重复的“死亡”，观众对电影的观感又怎么能好？

因此《出入平安》的失败，就在于刘导过度的自我表达，拍得太“悲”，没能抓住这个主题积极与热血的部分。

气氛也过度压抑和悲惨，让观众心头始终堵得慌，看不到积极的一面，评价自然就很低了。

影片的一位联合投资人，在社媒悲观发文，表示“这是我第一次投资电影，也将是最后一次。”

值得一提的是，她在文中最后还写了这样一句话：

“在里面的，不一定都是坏人，在外面的，也不一定都是好人。”

结合前文的对种种“不公”的暗示，耐人寻味。

刘江江导演的《人生大事》观众的评价很高，票房也很理想，是以小博大的典范。

但这次的《出入平安》就失手了，希望他能够总结失败的经验教训，下一部作品再努力“收回失地”。

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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